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在沈阳一个法国人经营的酒店里，展示着一把小提琴，标价20万。这是单汝通用了3年时间制作完成的，也是他个人制琴标价最高的一把。
沈阳音乐学院第三教学楼一楼的这条通往乐器工艺系的走廊，单汝通走了31年。他是这里乐器工艺系的一名副教授，国家一级提琴制作师。
1985年的那个夏天，22岁的营口小伙儿怀揣梦想，走进这座他心目中的音乐殿堂。那个时候，站在黑板前的是单汝通的恩师江云凯，如今换成了他自己。
1988年单汝通毕业留校，先是给恩师做了4年助教，之后开始独立授课。那时，单汝通与江云凯亦师亦友亦是伴，然而，随着江云凯的退休，单汝通成了“孤家寡人”。在东北地区，只有沈阳音乐学院设有提琴制作专业，而单汝通是这个专业唯一的在任教师。“目前中国提琴制作的从业人数和提琴产量都是世界第一，但教师数量却不是第一，能成为大师的就更是少之又少了。”
单汝通常常开玩笑说自己是木匠，可做提琴的人绝非一般的木匠，从选材到最后出成品，要经过200多道工序，其中还融合了木材学，声学、力学、化学，数学和美学等多门学科。最重要的是，做提琴的人还要会演奏，对提琴的手感和提琴声音的辨别能力要求很高。
在单汝通的听觉里，声音是有“型”的。“选材料，敲击木头听声音，凭着声音，未来这把琴的形状品质大致就有了轮廓。即便是走进森林，我的眼里也是琴。”
他说：“制作提琴干的都是小活儿、细微活儿。只有经过无数小活儿、细微活儿的累积，才有可能成为一个大师。”
1980年到营口的东北乐器公司至今，单汝通投身提琴制作已有36年。36年来，单汝通不断从前辈那里汲取着营养，“现在的我，需要把这些营养传输给我的学生，培养出能够超越前辈和我的提琴制作师。”
单汝通用雕刻刀纠正学生雕刻中的瑕疵。作为国内第一批国家一级提琴制作师，单汝通有足够的资本和时间在国际上出名，但他在个人制琴和传道授业之间选择了后者。
单汝通有自己的财富论：“我教过的100多个学生里，哪怕出来一个大师，这也是多少钱买不来的，如果就是想挣钱，当初我就留在美国了。”
在那次赴美国的访问交流中，单汝通因制作技艺精湛被一个提琴制作商赏识，对方希望他能留下并开出了很诱人的薪酬，但单汝通拒绝了。“说不动心那是假的，但我的志向不仅仅限于做一把多么多么好的琴。”
为了缩小中国制造与国外名琴的差距，单汝通自掏腰包100多万元购买国外名琴用来研究相关工艺，因经常做提琴的修补、修复和“解剖”外国名琴，他还得了一个“提琴医生”的雅号。
在单汝通提琴的世界里，打台球显得有点“格格不入”。在单汝通刚上大一的时候，沈阳开始流行台球，几乎没有其他爱好的单汝通一下子就喜欢上了这个项目，这令很多同学诧异。
单汝通在台球与提琴制作中看到了共通点——瞄准练习，这是做木工活的基本功。刨木板时候的单汝通跟打台球时候的单汝通，神情如出一辙。正如他自己所说，“我天生就是个做琴的，即使打台球我也惦记着做琴。”
做提琴的木材都很高档，有的甚至是昂贵，所以单汝通尽量不用材料练手，他的精准除了天赋外，可以说全是靠打台球练出来的。在材料上看似不经意地锉一下，毫厘不差。
属于单汝通的周末每每都会被逐渐堆起来的刨花淹没。这周，单汝通又无法正常休息了。接了学生的电话，他赶紧从家中赶到学校处理学生在操作中遇到的问题。
走在沈阳音乐学院的校园里，裹紧了羽绒服的单汝通显得很自信。用他的话说，这叫“腹有提琴气自华”。
“这么多年，我习惯了，学生们也习惯了。大家好像都没有什么周末的概念了，只要我出现在教室，就很难在短时间离开。不过，想做大工匠，真得有这样的劲头。”
单汝通很羡慕现在的学生，“我们上学的时候，像点样的工具都买不到，只能自己做。现在他们有高端的工具、完备的提琴制作资料和技术，还能亲眼看到高水平的提琴，中国也有了自己的提琴制作师协会，自己的提琴制作国际比赛，交流广了，做出的琴也越来越好。”
虽然国产手工琴的工艺和品质已经不输给国外，但中国提琴制作师的名气与影响力却并没有跟着水涨船高。“搞制作的都在幕后，掌声和鲜花中，又有谁会去在意演奏者使用的提琴是谁制作的呢？”
在沈阳，演奏家不少，但制作家却是凤毛麟角。演奏家们经常会把自己淘来的外国琴拿出来请单汝通品鉴，在他们的心目中，单汝通有点儿神，就那么拉几下，提琴的大致年份、产地以及品质就能知道个八九不离十。
在单汝通看来，木头是有灵性、有生命的，“跟木头跟小提琴打了将近40年的交道，它们究竟怎么样我肯定知道。就像现在，我知道，一凿子下去，木头也会痛，但这是新生命诞生必须要经受的、美丽过程中的痛。”
36年的专注与坚守，单汝通用自己的方式，传承着提琴制作艺术，为提琴“铸魂”。未来他希望能让更多人了解、欣赏提琴艺术。
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